Анализ воздействия радиовещательных и телевизионных сигналов на психо-эмоциопалыюе состояние человека

Анализ воздействий искажений радиовещательных сигналов на психоэмоциональное состояние человека

Влияние акустических недостатков помещений на психоэмоциональное восприятие сигналов звукового вещания

Искажение структуры звука проявляется ярче всего тогда, когда акустическая система расположена в непосредственной близости от стены или другой отражающей поверхности [47, 48. 49, 50, 51, 52, 121, 122]. Чтобы уменьшить влияние переотражений сигнала в комнате, акустические системы необходимо устанавливать подальше от отражающих поверхностей — степ, мебели, аппаратуры. Борьба с плохой акустикой состоит также в создании поверхностей, поглощающих излишние звуки. По если поглощение звука слишком велико, то это вызовег ухудшение слышимости. Качество помещения влияет на восприятие программ различного жанра. Так, с увеличением объема помещения у музыкальных программ улучшается мелодичность, выразительность звучания, более естественно воспринимаются тембры инструментов; звучание приобретает объемность, а для речевых программ, из-за увеличения гулкости, ухудшается восприятие смысловой информации.

Соотношение линейных размеров комнаты не соответствует, как правило, «золотому сечению». А это значит, что спектр собственных резонансных частот становится более неравномерным, качество звука, особенно на низких частотах, падает. Кроме того, на низких частотах вследствие малых размеров помещений, не соответствующих акустической обработке и нелинейности процессов, возникают стоячие волны, что грубейшим образом нарушает восприятие звука. И, наконец, звукоизоляция жилых помещений оставляет желать лучшего.

Таким образом, на физическом и психологическом уровнях можно констатировать пространственный диссонанс, особенно заметный при стереофоническом воспроизведении музыки. Известно, что звукозапись заключает в себе, кроме самой художественной ткани произведения, богатейшую информацию о ситуации исполнения: о взаимном расположении публики и музыкантов (солистов, оркестра, хора), о чутком, гулком и просторном концертном зале, наполненном специфическими шорохами, шелестами, восторженной внимательной тишиной, определяемой выражением «дыхание зала».

Даже и плохая монофоническая запись непременно отражает в определенной степени характер пространства, в котором она впервые была осуществлена. Именно это «слитое» с музыкой отображение мнимого звукового пространства при тслсрадиотрансляции, как правило, приходит в диссонанс (несоответствие) со зрительным отображением реального окружающего пространства (комнаты). Зрительное восприятие нс подтверждает тех пространственных ощущений (впечатлений), иллюзия которых должна возникнуть в результате услышанного из стереоколонок в условиях жилого помещения.

Известно, что для каждого жанра — симфонического, камерного, эстрадного и т.п. характерна своя реверберация, свое время отзвука, длящегося в тех или иных помещениях

(например, гулкий отзвук собора и соответствующий ему темп смены гармоний в церковной музыке).

В отличие от акустических свойств жилых помещений акустические свойства большинства студий звукового вещания (ЗВ) и концертных залов достаточно хороши. Поэтому сами по себе передачи, идущие из названных залов, без учета свойств жилых помещений у слушателей, в большинстве случаев в художественном отношении являются хорошими.

Иные условия характерны для трансляций из так называемых спортивно-концертных залов. Время реверберации в них значительно больше рекомендуемых для музыкальных и, тем более, для речевых звучаний (1-2 с для разных жанров музыки и, соответственно, примерно 0,5 с для речевых). Время запаздывания прихода начальных отражений: 1-го, 2-го и 3-го, играющих важную роль в оценке качества звучания, также значительно больше рекомендуемых (таблица. 4.1).

Таблица 4.1

Время запаздывания прихода начальных отражений

Указанные причины сильно портят звучание музыки и ухудшают разборчивость речи. Начальные отражения, приходящие в точки расположения микрофонов с запаздыванием, значительно превышающим 50 мс, создают эхо. Стремясь избежать ухудшения звучания, приближают микрофоны к исполнителям или широко пользуются готовыми фонограммами, записанными в лучших акустических условиях. Преобладание прямого звука в первом случае вызывает ощущение «зажатости» звучания.

При телевизионных трансляциях возникает еще более неприятный эффект. «Сухое», без реверберации звучание вступает в противоречие с большими видимыми размерами зала. Вероятно, в этих случаях следовало бы «расцвечивать» звучание, добавляя эффект реверберации искусственным путем. Можно лишь заключить, что проблема трансляции из спортивно-концертных залов еще не разрешена и требует дополнительного исследования.