Вещь, форма, стиль. Введение в философию дизайна
ВведениеНеобходимость и сущность дизайна. Социокультурные функции дизайнаКонцептуализация понятия «дизайн»Дискуссия о возрасте дизайна«Дизайн всегда»: design forever«Экономическая» гипотеза происхождения дизайнаДизайн создает потребитель, или Мы все глядим в НаполеоныФункции дизайнаДизайн как «медиум». Посредническая природа дизайнаГармонизация предметного мира средствами дизайнагуманизирующая (62), организующая, упорядочивающая, антиэнтро-пийная (66), рационализирующая (71), созидательная (75), экологи ческая (84), сигнификативная функция (94)Гармонизация бытия человека в культуреэстетическая (96), социализирующая (102), функция общения (104), гедонистическая (106)Функции дизайна в системе культурыактуализирующая (108), идеологическая (109), утопическая (111)Понятие вещи. Закономерности взаимодействия человека и вещи в культуреОбъект, предмет, вещьТипы вещейТрактовка вещи в работах М. ХайдеггераГенезис отношения человека к вещиСвязь законов создания вещи с уровнем развития человека. Вещь как «удвоение себя»Тенденция индивидуализации восприятия вещейУсиление конкретно-прагматического взгляда (142), «Вещевой минимализм»: обстоятельства формирования (143), Вещь — атрибут индивидуального чувства (144), Обстоятельства отчуждения предметного мира (148), Поиск индивидуальной гармонии: эклектика, модерн (151), Деградация предметного мира. Вещь в системе идеологии (153), Пути возврата: потребление как следствие тоски по предметности (157), Постмодернизм. Диалог с вещью(162)Вещь как проект. Принципы проектирования вещи в дизайнеПроект как категория философии дизайнаКультура городов как предпосылка и условие проектного мышления в дизайне и архитектуре: феноменологический анализМера человека — точка отсчета в дизайн-проектированииОсобенности эстетического проектирования предметного мира. Дизайн-возможности упорядочивания мираОриентиры дизайн-проектаКонцепция формообразования в дизайне: задачи, сущность, границыЭтика проектаВещь как форма. Понятие формы в философии дизайнаТеоретическое представление о форме, основанное на учении АристотеляИсходные характеристики формыКритика отождествления формы и функцииФорма и материяДвижущая и целевая причиныАктивность формыДискуссии об активности формы. Форма и структура. Форма и содержаниеВнешняя и внутренняя форма вещиВыводыСмысловая структура вещи как продукта дизайнаПонятие «смысл» в философии дизайнаРазработка идеи полисемантизма вещиТело как первая вещь: в поисках смыслаРаскрашивание тела. Значение цвета и места (256), «Мое» и «наше» в измененном теле (260), Семантика обжитого тела (262)Систематизация смысловых уровней вещиОнтологический уровень«Простые формы» (273), Соотношения форм (284), Цвет (287), Свет (295), Пустота как часть формы (296), Блеск (296), Прозрачность и полупрозрачность (299), Качественно-количественная определенность. Симметрия. Ритм (300)Функциональный смыслЗнаковый смыслДуховно-ценностный смыслКультурно-исторический смыслКультурно-символический смыслЛичностно-ассоциативный смыслАктуальный смыслХудожественно-образный смыслПроблема стиля в дизайне. Способы работы дизайна с историческим стилевым материаломОпределения стиляКачества стиля вещиКультурная детерминацияМера. Стиль и lookОтсутствие эстетической оппозицииОтрицательное определение стиляЦельность. Стиль и имидж. «Последний штрих»Органичность стиля. Законы существования. Стиль и методЕстественность стиляСтиль — диалектическое единство всеобщего и индивидуальногоСпособы работы с историческим материалом в дизайнеОтносительная пассивность творческого субъекта, власть «большого» стиляНарастание творческого авторского начала при сохранении формального подхода к стилюРабота с двумя и более историческими стилямиСобственно стилизация. Постижение «духа» стиля и творческая работа с нимЗаключение
