Время в философском и художественном мышлении
ПРЕДИСЛОВИЕПЕРВАЯ: DU COTE DE CHEZ BERGSON«ПРИКАСАЯСЬ К ПРОШЛОМУ...»,ИНТУИТИВНЫЙ МЕТОД БЕРГСОНА: РЕТРОСПЕКТИВА И ПЕРСПЕКТИВА АКТУАЛИЗАЦИИБергсоновский интуитивный метод и «науки о духе»Критика и апология интуитивного методаОсобенности исторического познания по Бергсону. Философская интуицияПРОБЛЕМЫ БЕРГСОНОВСКОЙ МЕТОДОЛОГИИ: ГНОСЕОЛОГИЧЕСКИЕ ИНСТРУМЕНТЫРазличие образов и понятийКачественные понятия-образы как инструмент познания и способ репрезентации результатов познания«Множественное единство» качественных образов-понятийСимвол как знак и символ как динамический и плюралистический смыслСинкретизм «Жизни» и «Познания» и их онтологическое соответствие (correspondance)Характеристики новых, качественных образов-понятий с точки зрения их взаимодействия и взаимной организации в онтологическое целое. Отказ Бергсона от построения системы как необходимого признака состоявшегося философского учения. Онтологические соответствия как принцип устроения «новой системности»Характеристики новых, качественных образов-понятий с точки зрения особенностей процесса познания. Бескорыстность гносеологического акта. Активное созерцание как метод контакта с реальностью. Гносеологическое усилие. Гносеологическая ясностьНовый тип мышления и новый метод мышления. «Новая рациональность»Дробление интуиции в понятияхТрансляция постигнутого смысла, имманентного реальности, другим сознаниям. Суггестия как метод соприкосновения смысловых интенций, исходящих от разных сознаний. Сила и опасность метафор. Интенция бергсоновской философии по направлению к искусствуИМПЛИЦИТНАЯ ЭСТЕТИКА БЕРГСОНА И ЕЕ СМЫСЛОВЫЕ ИНТЕНЦИИОтношение Бергсона к искусству с позиций аксиологии. Гносеологические цели и возможности искусства в трактовке БергсонаЧистое восприятие (la perception pure) и чистота восприятия (purete de la perception)Различия гносеологических возможностей и онтологических качеств различных видов искусствОппозиции «реализм/идеализм», «индивидуальное/всеобщее», «понимание/восприятие»Различие гносеологических возможностей искусства и философии при общности целей и методов воздействия. Философская и эстетическая интуиции как две формы единой первичной интуиции реальностиПоиск эстетической интуиции - коррелята бергсоновской первичной интуиции. Неклассический тип мышления как вектор философской интуиции БергсонаСоответствие (correspondance) онтологических и гносеологических основ философии Бергсона и искусства его эпохиБергсоновские качественные образы-понятия как герменевтические инструменты, применяемые в сфере искусстваФилософская интуиция Бергсона как разновидность экзистенциальной интуиции эпохи. Снова немного об эстетической сущности ИсторииИсследование искусства К. Дебюсси и О. Редона с позиций бергсоновской философии. Критерии метода исследованияВТОРАЯ: DE LA MUSIQUE AVANT TOUTE CHOSEКЛОД ДЕБЮССИ И ОДИЛОН РЕДОН: ЭСТЕТИКА И ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС В СВЕТЕ БЕРГСОНОВСКИХ ИДЕЙОнтологический и гносеологический аспекты вселенского принципа творчества в соотношении с духовным миром мастеров искусстваСущностные соответствия (correspondances) природы и искусства: диалектика сознательного усилия и целеполагания - и спонтанности творческого процесса, актуализующей бессознательное«В начале был ритм»Роль воображения и фантазии. Феномен молчания и невыразимости сокровенного. Суггестия - способ невербальной трансляции смыслаСозидание бытия художественного произведения: характеристика творческого процесса как актуализации энергии времени-изобретения (temps-invention). Бергсоновская «динамическая схема» и ее постепенное раскрытие в образах в искусстве Дебюсси и РедонаМЕЛОДИЯ ЧИСТОЙ ДЛИТЕЛЬНОСТИМелодия как эквивалент чистой длительности. Первичные свойства мелодии по Бергсону. Духовный цвет - зримая мелодия длительностиПервые атрибуты «мелодии длительности»: абсолютная неделимость, субстанциальное изменение -и реализация этих атрибутов в звуковом материале. Микроуровень смысловых единиц: звукАктуализация абсолютной неделимости и субстанциального изменения в живописном материале. Микроуровень смысловых единиц: мазок (штрих)Абсолютная неделимость и субстанциальное изменение в их проекции на группы звуков и мазков. «Звуковые полосы» и красочные пятна. Граница как связьАБСОЛЮТНОЕ ДВИЖЕНИЕ АРАБЕСКИ LA DUREEФеномен абсолютного движенияМомент чистой длительности. Неповторяемость и непредсказуемость. Духовная память материалаПротяженность - коррелят чистой длительности - и ее соотношение с категорией пространстваМелодия как ритмическая арабеска чистой длительности. Восхождение к чистой внепространственности онтологических смысловФОРМА КАК ЗАПЕЧАТЛЕННОЕ ДВИЖЕНИЕСинкрезис процессуального и архитектонического аспектов формообразования. Живая причинность. Стремление к спонтанности и стремление к организацииОткрытые системы как природный прототип становящейся формыФракталы - воплощение бергсоновского принципа «форма есть запечатленное движение»Прогрессия золотого сечения как порождающий алгоритм для морфологического природного линейного фракталаЗолотое сечение в пространственных искусствах и реализация данного принципа в фантазиях РедонаЗолотое сечение в музыке. Постановка проблемы. Принцип золотого сечения как основа архитектоники произведений ДебюссиМетод анализа. «Шаги на снегу»СТИХИЙНОСТЬ ELAN VITALPOSTSCRIPTUMСПИСОК ЦИТИРУЕМОЙ И УПОМИНАЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫСПИСОК НОТНЫХ ПРИМЕРОВ.НОТНЫЕ ПРИМЕРЫСПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙСПИСОК РИСУНКОВ
